鄭智雍是個高產的創作者，但是鄭智雍再高產，只有自己一個人的話，一年下來寫將近四十首已經是極限了。與人合作省時省力，是最常見看上去也最適合的選擇。但無論是龍俊亨那樣找心有靈犀的、穩定可靠的固定搭檔，還是朴宰范那樣與不同的人合作接受不同人的影響，放在鄭智雍的身上都不適用。
從小到大，他早已經習慣了掩飾自己的想法與感受，不輕易對人直言他的敏感、尖銳和脆弱。有“藝術創作”作為理由，他寫在歌曲里的情感不會被深究是否百分百屬實，可是在創作的過程中，他的那些化成歌詞與旋律的靈感要怎樣言明呢？
他見到了NUEST想起自己過去捅刀又忘記，有了《沉默告白》，他覺得有必要和IU斷交又覺得很遺憾，有了《the end》，他和張賢勝想法南轅北轍但會為對方讓步，有了《warm heart》，他想起過去的事難過的要命，有了《眼淚》，他因為和李泰民的陰差陽錯，寫了《心有不甘》……這些他怎麼和他的合作者說？不說的話，對歌曲質量又會有怎樣的影響？
“我不能勉強你去相信你不願相信的人，只能勸你試一試”，朴宰范對此也十分無奈，“看你那麼為難，我都想建議你利用資本主義封建階級找個不敢編排你的人了，但短時間內肯定沒有用”。
鄭智雍又停了一會兒，好像在想什麼。
“合作者不好說”，他說，“先‘資本主義’一下好像可以”。
第368章 368.團隊
“我說不定可以走得快一點。”
十月下旬剛剛開始的法國天氣正好， 既然鄭智雍挨的一刀終於有了結果，他就算不宜立即高調，也沒有必要再偷偷摸摸好像在躲債一樣了。晚上鄭智雍會宅著與他做蠟燭的設備或者寫歌的設備一起度過，白天他和鄭俊英一起出動，轉轉商店博物館，然後點上咖啡和甜品，消磨一個下午。
話雖如此， 鄭智雍並沒有真正地放鬆下來，他還想著回國以後的事情。
“你對自己的定位是什麼，一個……中轉站？idol與音樂人之間的那種？”
“這是我理想的狀態，在開始的時候， 只能一步一步地來。《柳熙烈的寫生簿》做得已經很不錯，但實力派仍然需要平台， 而idol……idol需要新的出路。”
鄭俊英被他的話逗樂了：“你覺得那是你的使命？”
“為什麼不試試呢？”鄭智雍一派坦蕩， “idol有存在的意義”。
“所以你一開始選擇了做idol。”
“那倒不是”，鄭智雍搖搖頭，說，“我開始沒有想那麼多，後來漸漸地明白了，為什麼韓國的國力還沒有到碾壓的地步，kpop卻能成為世界的藝術， 在藝術表達里視覺層面的東西擁有怎樣的地位， 它是否能和音樂相輔相成”。
“你還想過什麼？”鄭俊英笑著問道。
“我想過很多的， 是大公司在搞壟斷， 還是出道早的團占據了市場，2013年以後算得上‘崛起’的男團只有防彈少年團，女團也難以穩定地位，還是前人把概念走遍了，沒有大幅度的創新就沒有新鮮感了？”鄭智雍也笑得明朗，“想得很多，可是能做的很少，最後搭一個平台，本質上還是為了自己能夠平安地繼續搞創作”。
鄭智雍的自嘲讓鄭俊英聽著有點不是滋味：“你這一次的事情又不是別的公司看你不順眼。”
“我不知道yg有沒有這層目的”，yg的保密工作做得沒有那麼好，鄭智雍自然也就沒有在朋友、也是另一個當事人面前幫他們隱瞞的必要，“我倒霉了cube可能會傷心點，其他公司絕對樂見其成”。