beast在2009年的10月出道，2010年的幾次發歌均獲得了很好的反響，人氣一路攀升，2011年發行的正規一輯中，主打歌《fiction》和先行曲《下雨的日子》均獲得了爆發性的反應，beast也因此走向巔峰，距離頂級只有一步之遙——然而，一步之遙，終究不是登頂。
韓國的歌謠界在2008年開始大繁榮，此後的三四年裡，偶像團體大量湧現，直到2013年才稍稍放緩，僧多粥少的情況下，人氣地位已經確定是一線的組合再頻繁發歌，就無疑是不給新人活路的樹敵行為了。因此一個組合能達到什麼樣的高度，很大程度取決於他們在從二線往一線跨越的那一步落點是在哪裡，因為在此之後，組合在韓國回歸的頻率一般都要限制在一年一次，其他時候要不是在海外發展，要不是在韓國以個人形式活動，在前輩寶刀未老後輩來勢洶洶的情況下，圈飯速度能和粉絲流失速度持平，就已經很不錯了。
beast當年那一步邁得不錯，直接邁到了一線頂峰，然而在這之後，先是創立cube並帶著他們打天下的洪勝成被查出患有絕症漸漸退出權力中心，後是12、13兩年的回歸活動成績都差強人意，beast要維持人氣地位，其實不是那麼容易。幾個月前，痛定思痛決定大幹一場的beast推出了《good luck》，橫掃一般地拿下十餘個音樂節目的一位，然而這並沒有減輕在準備這一次出道五周年特別回歸時，龍俊亨所承受的壓力。
因為在2014年，偶像歌手、特別是偶像團體的發展，顯現出了明顯的頹勢。
第3章 3.鄭老師
風潮這個東西，永遠在不停地變。
21世紀開始之後，h.o.t、水晶男孩、高耀太、god等曾經叱吒風雲的組合要不解散要不出事，隨後的幾年，歌壇變成了李孝利、rain、seven、寶兒、金鐘國等solo歌手的天下，然而從2007年big棒和wondergirls的大紅大紫開始，偶像組合漸漸收回失地，solo歌手卻漸漸舉步維艱。而到了2014年，各種定位的偶像組合出了個遍，對於日漸千篇一律的舞曲，和越來越難以顯現出獨特之處的舞台，人們又開始審美疲勞了。
他們想聽點好音樂。
於是抒情曲火了，因為big棒等在音樂中運用了hip-hop元素——準確來說是rap而受到主流關注的hip-hop曲風，這兩年的反響也日漸好了起來，音源購買量同樣在抬頭，傳統的偶像組合唱的舞曲，卻不怎麼受歡迎了。女團還好一點，妹子們的歌，總是要清新些的，男子團體的音源，那是真正地慘不忍睹，2014年當下男團中的王者big棒沒有以團體的形式發行新歌，剩下的各色男團，音源看上去能進年榜前五十的，目前只有exo和blockb，beast此前發的拿了不少一位的《good luck》，估計都進不去。
再高人氣的偶像團體在音源上都有可能弄不過問十個年輕人九個不知道是誰的音源大物，這就是當下音樂市場的現狀。
至於什麼是“音源大物”，韓國除了以包裝為主歌聲為輔活動的偶像，還有一些靠聲音或者作品吃飯的歌手，他們的名氣也許不高，但是唱的歌在聽眾心目中有口碑，靠粉絲消費的專輯周邊什麼的可能沒有指望，但是歌曲放在網上，喜歡聽音樂的人絕對會買音源，一發歌就有好的音源成績，這就是“音源大物”了。其中一個典型就是在韓國人心目中歌唱能力頂級的朴孝信，發了一首《野生花》沒有任何宣傳，音源成績照樣高得爆棚估計今年只有年初大紅大紫的神曲《some》能壓它一頭。除此之外，因《擁抱太陽的月亮》的ost《時光倒流》和《來自星星的你》的ost《my destiny》成名的lyn，也算是一名“音源大物”。當然，“音源大物”並不僅僅限於那些出道以久的實力派，也有年輕的偶像歌手，在韓國歌謠界少有的solo女歌手ailee與iu，便是其中的典範。
beast在男子偶像團體中，音源成績已經算是相當不錯的了。可是“音源大物”，呵呵，還遠著呢。
在這圈新粉絲已經不容易、音源越來越重要偏偏形勢還越來越不好的時節，如何延緩走下坡路的速度，是擺在beast、cube乃至所有過了上升期的男團面前的一大難題。
大環境不好，小環境也沒有強到哪裡去。公司的創始人洪勝成因病退出權力中心之後，cube的企劃只能用“一團糟”來形容。龍俊亨會煩心，再正常不過了。